不可忽視的印度：崛起中的超級科技強權推薦介紹
博客來
面向印度，迎上世界
看數以千萬計的「三個傻瓜」，如何將印度推成科技強國！
在美國，每6個工程科學家就有1個來自南亞；
千禧年後，甚至出現「矽谷有1/3的工程師是印度人；全矽谷由印度人經營的高科技企業，多達750家」的說法。最受歡迎的印度電影「三個傻瓜」帶給我們歡笑、感動和省思，
也讓我們初識現代印度的教育狀況。《不可忽視的印度》由印度裔記者安琪拉．賽尼執筆，
帶領我們深入這個重拾科學文明的古國，
見識到印度在一群科技怪咖的努力下，
已經在太空科技、資訊產業、生物醫藥、核能方面，展現驚人成就；
同時也讓我們窺見印度社會內部的種種矛盾和奇特現象：博客來網路書店◆受種姓制度和父母社經地位箝制的學生，如何在填鴨教育中力爭上游；
◆缺乏創意的工程師，成就了舉世第一的「軟體苦力工廠」；
◆三億五千萬文盲，醞釀出獨步全球的語音網路；
◆貪污橫行、行政司法效率低落，催生了電子化SMART政府；
◆研發基因改造作物，試圖拯救沒有生路的蕉農、棉農、果農；博客來網路書店歡迎您博客來書店
◆藥品產值世界第四，竟無法對抗人民宿疾；
◆擁有領先各國的釷核能發電技術，全國電力卻嚴重不足；
◆民間迷信成風、神鬼爭鋒，然而憲法明文規定發展科學精神，
印度已自力部署50顆人造衛星、完成無人探月任務，
正準備把印度人送上太空……印度，這個充滿爆發力的大國，藏著全世界最多的怪咖能量，
亟欲擺脫內部種種阻礙進步的黏滯力；
它的影響力正一波波衝擊亞洲和全球，
襲捲而來的驚人能量，讓全世界嚴陣以待，
你不能視而不見！作者簡介安琪拉．賽尼Angela Saini博客來印度裔，1980年出生於英國，現為英國廣播公司（BBC）與《新科學家》、《經濟學人》雜誌的科學記者。曾獲得2008年歐洲電視新聞獎、2009年歐洲青年科學作家獎。譯者簡介博客來網路書局葉偉文1950年出生於台北市。國立清華大學核子工程系畢業，原子科學研究所碩士（保健物理組）。曾任台灣電力公司核能發電處放射實驗室主任、國家標準起草委員 （核子工程類）及中華民國實驗室認證體系的評鑑技術委員（游離輻射領域）。現任台灣電力公司緊急計畫執行委員會執行祕書。譯作有《愛麗絲漫遊量子奇境》、 《矽晶之火》、《小氣財神的物理夢遊記》、《幹嘛學數學？》、《物理馬戲團1、2、3》、《數學小魔女》、《統計，改變了世界》、《數學是啥玩 意？I ~ III》、《葛老爹的推理遊戲1、2》、《典雅的幾何》、《太陽系的華爾滋》、《一生受用的公式》、《看漫畫，學物理》、《詭論、鋪瓷磚、波羅米 歐環》、《迷宮、黃金比、索馬立方體》、《統計你贏的機率》、《蘇老師化學黑白講》、《搞定幾何！—問數學博士就對了》、《別讓統計圖表唬弄你》、《搞笑 學物理》、《費曼手札》、《刻卜勒的猜想》、《神奇數學117》、《蘇老師化學五四三》、《牛頓物理駕訓班》、《蘇老師化學聊是非》、《薛丁格的兔子》、 《觀念化學I》、《靈魂有多重？》、《蚊子幹嘛老叮我？》、《隱藏的邏輯》、《物理早自習》、《數學嗆聲班（基礎班）》、《數學嗆聲班（進階班）》、《蘇老師生活化學快問妙答》、《物理A＋班（物質與能量）》、《物理A＋班（原子與量子）》、《打呵欠為什麼會傳染？》、《科學新聞不能這樣看》、《不懂科學會倒大楣》、《用科學方法解決日常生活大大小小的難題》、《不可忽視的印度》、《相對世界的美麗》等四十多種書（皆為天下文化出版）。並曾翻譯大量專業作品，散見於《台電核能月刊》。
博客來
- 作者： 安琪拉．賽尼 新功能介紹
- 原文作者：Angela Saini
- 譯者：葉偉文
- 出版社：天下文化 新功能介紹
- 出版日期：2011/08/26
- 語言：繁體中文
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內容來自YAHOO新聞
所有潮溼的記憶
中國時報【凌性傑】
他們在島嶼寫作╳劉以鬯目宿媒體起用年輕導演、運用電影語言，導覽呈現台灣戰後文學大師系列紀錄片「他們在島嶼寫作」，第二輯聚焦?弦、白先勇、洛夫、林文月、西西、也斯、劉以鬯，業已殺青，明天起隆重推出獻映。行人文化亦同步出版專書《他們的文學時代：新世代創作者眼中的大師》，本刊特選精彩篇章登載，共襄盛舉。──編者
寫了一輩子，劉以鬯最負盛名的小說是《酒徒》、《對倒》。很多人開始注意劉以鬯的作品，可能是因為看了王家衛的《花樣年華》跟《2046》。王家衛這兩部電影吸收了小說的神髓，卻不囿限於原著，創造出一個迷人的影音境界。
《對倒》有兩個版本：一九七二年的長篇和一九七五年的短篇。
張曼玉、梁朝偉主演的《花樣年華》概念來自於《對倒》。只不過小說中的女主角是少女，電影裡的女主角是熟女。王家衛直接採用《對倒》裡漂亮的句子，在大銀幕上呈現：「那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，看的到，抓不著。看到的種種，都是模模糊糊的。」沒出路的感情轉眼成空，影片尾聲梁朝偉去了遙遠的吳哥窟，對著樹洞訴說無可告人的事。
每種活法各有不幸
《對倒》的設想來自於小說家集郵的興趣。對倒是郵票學詞彙，指的是一正一負的雙連郵票。小說以雙線結構進行，猶如對倒郵票。中年男子淳于白與少女亞杏相遇，是城市裡常見的人際關係──擦身而過，人與人偶然交會旋即分離，帶著各自的心事走進未來。淳于白與亞杏彼此打量對方，其交集不過是一場電影的時間。他們都懷抱強烈的孤寂，各自承受經濟與慾望的重量，不同的是，淳于白背負著回憶討生活，亞杏則活在自己的的想像裡。
淳于白眼前（一九七二年）的香港，人口四百萬，許多舊樓已成摩天大廈。當年長江以北戰火延燒，淳于白歷經時局動盪與金圓券狂潮。少女亞杏一直幻想能中馬票，快活過日子，穿漂亮衣服，引起男人的注意。劉以鬯的筆墨對位精準，往往正反相成，當亞杏「脫去衣服，站在鏡前，睜大眼睛細看鏡子裡的自己」，淳于白正好在「凝視鏡子裡的自己，想起了年輕的事情。」鏡像內外，真假虛實交錯，小說折射出的真實是：但為金錢故，港人自我異化、物化，搶案發生時善於袖手旁觀，他們懷著投機心理炒股炒樓、賭狗賽馬，證明了每一種活法各有不幸。
劉以鬯的《對倒》表達「人與人之間的間接關係」，以形式呼應主題意識。小說結尾安排兩隻麻雀同時飛起，一隻向東，一隻向西，象徵意味濃厚。大千世界充滿無盡的對倒，不管怎麼選擇，人生的底色充滿遺憾、無奈與哀傷。淳于白常做的事，是「給記憶中的往事加些顏色」，這可能也是我進入中年之後常做的事。
擺盪於理想與墮落
王家衛拍《2046》引述《酒徒》裡的警句：「所有記憶都是潮溼的。」梁朝偉飾演的作家，與小說裡的酒徒相似，以寫作支撐現實，靠買醉逃避現實。意識流小說容易淪為喃喃自語，讓讀者在紛亂的情緒枝節裡迷路。《酒徒》輕易地避免這些缺陷，在看似散漫實則苦心經營的手記結構下，直接讓酒徒的感覺說話，而且說得層次分明。中年男性的苦悶，和金錢、情慾脫不了關係。小說家敏銳的感官直覺遇取了城市經驗，在作品中表達了自己對城市生活的意見或預言。
一九六三年出版的《酒徒》被譽為中文世界第一部意識流小說，但劉以鬯顯然比較滿意《對倒》。《酒徒》裡，劉以鬯下筆清醒冷靜且帶有詩意：「生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上霎眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。扭開收音機，忽然傳來上帝的聲音。」
「現實是世界上最醜惡的東西」，於是酒徒必須藉助酒精，進入一個非理性的世界。劉以鬯著眼於角色的心理狀態，刻劃一位鬻文為生的男性作家（也許是自我投射），行文不忘捍衛自身的文學觀：「詩是一面鏡子，一面蘊藏在內心的鏡子。它所反映的外在世界並不等於外在世界。這種情形猶之每一首詩旨含有音樂的成分，卻並不等於音樂。」男主角在追尋理想和自甘墮落之間往復擺盪，往往只需一杯酒的代價就輕易出賣了靈魂。就算典當鋼筆買酒喝，亦是在所不惜。酒徒與朋友麥荷門不斷辯論：從事純文學創作在商業市場裡究竟有沒有前途？寫作者該不該向現實低頭？
文青教父耍廢日記
遁世和厭世情懷，頹廢迷離的氣氛，構成小說的基調。劉以鬯所追求的書寫美學，是以現代化中文作為表達形式，實踐文體的創新，探究現代人的存在難題與心理面貌。劉以鬯說：「文學作品必須具備應有的藝術性。文學作品不應單以表現外在世界的生活為滿意，更應表現內在世界的衝突。」於是感覺結構成形，記憶可以潮溼，而「現實像膠水般黏在記憶中」。但唐謨〈尋找劉以鬯〉寫道：「《酒徒》則是劉以鬯的耍廢日記。……《酒徒》的文字隨機截取都文青到不行，而且是非常台式的文青，劉以鬯這老人家根本是我們文青的教父。」我倒以為，劉以鬯是很有紀律絕不耍廢的，不嗜杯中物的作家寫《酒徒》，想像力真是驚人。
《酒徒》塑造的時空背景下，武俠小說與黃色小說當道，在現實與理想之間掙扎的作家，一邊煮字療飢一邊自我麻痺。生活好像是一場虛幻絕望的夢，麥荷門勸酒徒為了理想而寫，酒徒卻懷疑繼續生存還有什麼意義。憤世嫉俗的酒徒說，寫第五季、第十三月的壞詩人太多，「結集在一起，專向子宮探求新奇，終於成為文壇的一個幫派」。我屢屢發現，書中的醉生夢死並不浪漫，一派莊嚴偉大的文學使命可能才是劉以鬯的真心話。讀到最後結局，我彷彿明白了，把自己放錯了位置，把感情放錯了位置，把記憶放錯了位置，才是懊悔與痛苦的根源。
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/所有潮溼的記憶-215006580.html
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